意大利著名导演托纳多雷拍过很多电影，特别有美感，而且有特别多性的内容。《西西里的美丽传说》的女主角是大家比较熟悉的女演员莫妮卡·贝鲁奇，她因出演这部电影而出名。

电影一开始渲染的是男主雷纳多从男孩成长为男人的过程。雷纳多处于青春期，喜欢结成团伙，需要认同感。男孩都穿着背心、短裤和凉鞋，成年男人则穿着皮鞋和长裤。如果男孩子想要加入团体，首先要有自行车，其次是测试具体功能，比如阳具。

为什么男性的阳具会变成特别突出的象征？首先是因为它是突出的，其次它有量化的标准。对于青春期男孩来说，如果单独谈论性，他们可能比较害羞，但是在一个群体中，大家都来谈这个事情就没有羞耻感了。

如果沿着男性这条故事线来看，电影中出现几个不同的男性形象。第一个是青春期气息爆棚的男孩雷纳多。第二个是男孩的父亲，特别粗暴，抽儿子耳光，嘴里还念念有词：我在你这个年纪的时候都是打别人。

意思是嫌弃儿子在外面打架输了。他一边教训儿子，一边炫耀自己的过去，儿子在青春期没有长裤穿，父亲说了一句很有意思的话：“人类所谓的伟大领袖驾崩的时候，我就给你穿长裤。”这句话极具俄狄浦斯情结。第三个就是所谓的伟大领袖墨索里尼，团队的领袖、部队的头目等都是父亲的象征。

父亲对儿子说：“当管我的人死了以后，你就长大了。”这句话很有象征意思：父死儿大，父亲死了，儿子才能长大。在裁缝店里，裁缝跟男孩说：“你一条裤子都能穿到坟墓了。”意思是男孩还年轻。如果父亲对他压制、贬低和不认同，那么他用什么方式获得权力呢？就是用生病的方式。

在临床上，我们经常看到得癔症的女性较多，表现为肢体抽动、僵直。弗洛伊德在写《癔症研究》的时候，研究对象是安娜，安娜有很多癔症表现，21岁的时候，她父亲得了重病去世，她到治疗师布洛伊尔那里做治疗，期间产生了很多幻想，还直言要跟布洛伊尔生孩子。弗洛伊德认为，癔症是由于性压抑造成的。雷纳多的癔症确实跟性压抑有关系，他通过得病的方式，获得了父亲的理解。电影中反复渲染他的口袋总是破的，父亲理解他的口袋是自慰造成的，于是干脆把他的口袋封起来。

每当父亲打孩子的时候，母亲都挡在孩子和父亲中间。当孩子病重的时候，父亲做了一个决定，就是把儿子带到妓院，让他真正从男孩变成男人。这在电影中是比较震撼的手段，即父亲鼓励儿子变成成人，而不是去压抑孩子。

电影中间有一个情节，当他出现性幻想的时候，就把黑丝内裤放在头上进行想象。这时父亲又打了他，还骂他是变态，并让母亲把黑丝内裤烧掉，可见他的父母和当地的观念都比较传统。不过父亲还是选择带着儿子去妓院，可以说无论多么传统，家人都为孩子做了让步。这说明父亲的托举功能从一开始就存在，虽然脾气很大，但是该出手的时候就出手。

玛莲娜为了生存，用性换取食物。在法西斯那个年代，年轻人都被派到欧洲战场打仗，国家为了军事装备，导致经济生活特别困难，所以我们不能用一般的道德观念去评价那个年代中人们的需求。

我记得在我们国家20世纪70年代的时候，买东西都要用票，比如肉票、油票和布票，物质特别匮乏，那个年代的女性会选择嫁给肉联厂工人、火车司机和军人。你不能说那个年代的女性嫁得不对，她们只是做出了自己的选择。所以，对在特殊时期做出生存选择的人，我们不能做道德评判。美国对战俘有一个规定，即为了活命可以说一些违心的话。

在创伤治疗的时候，我们有一个原则，就是“这不是你的错”。比如在创伤情况下，有的人被强奸时出现了高潮和不可逆转的兴奋反应，她会觉得这种反应特别羞耻，所以在创伤治疗中，不管她做了什么，被害者就是被害者，治疗师需要对被害者说的一句话就是：“这不是你的错。”

在电影的最初，我们看到青春期的故事，小男孩雷纳多在梦中有幻想，有身体反应，但电影到了后面发展为一个国家事件，人民群众有屈辱感，最后玛莲娜被民众的愤怒所淹没。玛莲娜的最后被民众唾弃，落得悲催结局有几个原因，首先是源自女性的嫉妒，玛莲娜很漂亮，大家都在困难度日的时候，她可以凭着美貌让很多男人钻到她的房间里，她有好吃的、好喝的，还有性的满足。因此，她成为人们泄怒的对象，像一个妓女一样被拖到地上暴打和蹂躏。

20世纪90年代初期，姜文拍摄的《阳光灿烂的日子》跟这部电影类似，不知道是不是出于致敬。那个年代的青年要下乡，留下来的孩子待在家里，城市特别空荡，这些孩子就四处晃荡、巡视、打架，坐在墙角看着街上的女性走来走去。电影中最引人注目的就是宁静扮演的角色米兰，有点婴儿肥，但却特别清纯，特别有肉欲感，这是中国版的玛莲娜。

玛莲娜传统、隐忍，米兰泼辣；玛莲娜的父亲比较温和，米兰的父亲是严厉刻板的军官。虽然意大利男人都比较浪漫、不负责任，但在电影中还是看到了很多温情画面，而中国的父亲很多都是只会命令和责骂。

本文字稿节选自施琪嘉主讲“人性放映机：电影心理治疗50讲”，为施琪嘉新书《人性放映机：心理学家施琪嘉的电影疗愈课》未收入篇目。

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