在《干柴烈火》中，里欧帕作为一个父亲的形象，跟弗兰兹产生了亲密关系。在心理发展过程中，如果父亲是缺位的，儿子通常会跟母亲的关系比较亲近，成为妈宝男。在临床中，我们经常看到母亲把儿子当成丈夫来使用，当着儿子的面换内衣，穿着性感，甚至发生乱伦关系，这是正性俄狄浦斯的延续。

《干柴烈火》反其道而行之，电影的最后出现了弗兰兹的母亲，弗兰兹将要服毒，母亲在电话里告诉他一路好走。里欧帕的前女友维拉说弗兰兹的母亲无情，弗兰兹听后很生气，并为母亲辩解。面对虐待过自己的母亲，他还能为母亲辩白，这就是孩子对父母的道德防御，即儿童在早年受到创伤的时候，幻想自己的父母是好的，即使父母有什么不对，那也是自己做得不好。

弗兰兹做了一个梦，梦见一个男性穿着外套要上他的床，他好像变成一个小女孩，被那个男人压在身体下，并进入他的身体。这个梦其实是被继父性侵的隐喻，当然这个隐喻已经达到了意识层面。这部电影以安静的状态反应儿子跟父亲的关系。我们经常听到有些母亲再嫁后，把女儿带入新家庭，导致女儿被继父猥亵或性侵，但被猥亵和性侵的并不只是女孩。男孩也很容易被成年人或稍微年长一点儿的同龄人当成蹂躏的对象，逼迫他暴露生殖器，甚至玩弄他的生殖器，这些行为都是猥亵。

里欧帕的年龄类似弗兰兹的父亲，而且从电影中可以看出，里欧帕有恋童癖，而且还是同性恋。他们第一次见面的时候，弗兰兹坐在沙发上，里欧帕走过来跪在沙发上弗兰兹生殖器的部位，然后二人开始下棋和交谈。里欧帕问弗兰兹：“我可以吻你吗？”然后二人发生了关系。

冷漠的母亲和缺失的父亲导致男孩的创伤。刚开始看电影时，我们会以为弗兰兹也会以这种方式战胜父亲，但其实是一个误区。如果有父亲存在，那么父亲对儿子一定是起到保护的作用。很多父子通过对抗关系来克服俄狄浦斯情结，儿子离开母亲的代价是跟父亲融合。

但是在这部电影中，弗兰兹并不是认同了父亲的男性部分，而是作为女性身份被性侵。可见，他并不是跟父亲融合，而是走向一个相反的方向——被阉割，他不仅不能成为一个男人，还要向女性的方向走。

安娜在这部电影中的角色很重要。安娜初次见到弗兰兹是在一个漫天黑暗的房间里，弗兰兹正在哭泣，安娜对他非常温柔。安娜的工作跟皮肉生意有关。安娜跟弗兰兹年龄接近，作为孪生自体，他可以通过安娜从男孩变成男人，因为弗兰兹曾问安娜跟他做爱舒服不舒服，安娜回答说很喜欢。他们之间发生了性关系，并且这段关系自然且正常，年轻的一对恋人非常相爱。

但是，安娜没有能力把自己从一个女孩变成女人，甚至幻想以后有孩子怎么办。安娜得知弗兰兹去世的时候，第一反应是担心孩子该怎么办，然后很轻易地离开了他，继续跟里欧帕发生性关系。尽管安娜跟弗兰兹同龄，并且能够映射为男女关系，但是她没有负责地把弗兰兹带离里欧帕，也没有能力把弗兰兹从男孩变成男人。

年轻人恋爱，两个人可以互相探索身体，女孩变成女人，男孩变成男人。但如果两个人没有足够的力量，双方就只能停留在男孩跟女孩的关系中，而不是男人跟女人的关系，这也是很多年轻人失恋的原因。

安娜是没有力量的，她靠出卖自己的肉体赚钱，没有家庭支持系统；弗兰兹也没有力量，因为母亲根本不管他。有的学员把安娜看成母亲的意象，因为她的乳房特别大，但我不太同意。安娜具有母亲的生理性征，却没有母亲的气质，具有母亲气质的人是维拉，因为她年龄足够大。

电影中安娜和弗兰兹是年轻的男孩和女孩，里欧帕和维拉是代表父亲和母亲的男人和女人。女孩要踩着母亲的肩膀才能成为女人，在成为女人的过程中，必须有母亲的保护和引导；儿子需要踩着父亲的肩膀才能成为男人，这是向自己性别认同的过程。

弗兰兹与年龄大的男人里欧帕发生关系时，不是同龄人之间的探索身体，所以他不但不能向男性的方向发展，还会向女性的方向发展。安娜不足以使他从一个男孩变成一个男人，而里欧帕轻易地就打破了两人的关系，跟女儿一样的安娜发生性关系。

一个人在成长过程中必须踩着某人的肩膀，这个人一般是父母、学校或某一位学长，这是非常重要的踏脚石。如果这个踏脚石变成加害者，就会让他的成长失败。如果把里欧帕看作男人中的恶魔，那么维拉就可以看作女人中的女巫，她的存在不但不能把弗兰兹带出去，反而介入了跟弗兰兹的性爱关系。

弗兰兹穿着维拉的衣服死去，表达了对母亲的渴求，因为他在死之前给母亲打了一个电话。维拉穿着暴露地在弗兰兹面前问他：“我长得漂亮吗？”维拉的年纪像弗兰兹的母亲，但她却以女人的形象穿着暴露地勾引弗兰兹。这里隐喻了弗兰兹悲惨的童年经历——缺失的父亲、不负责任的母亲和可能对他有性侵的继父。

弗兰兹自身存在三个问题：第一，他有严重的性别障碍，不知道自己是男性还是女性，他是被性侵的受害者，在给里欧帕讲了那个梦以后，他不仅不能保护自己，还跟里欧帕发生了性关系，这是创伤重复。电影的最后，他还因为思念母亲，不拒绝与维拉以非常性感的方式接触。

第二，他有严重的抑郁状态。他特别乖巧，时常露出笑容，缺乏攻击性，他长得很帅，所以容易受到男性和女性的注意，易被勾引。在电影的整个基调下，他不是一般的忧郁，而是很严重，严重抑郁的结果就是自杀。

第三，作为儿童时曾被虐待的成人，他对父母有着强烈的道德防御，虽然父母对他不好，但别人不可以说他父母的不好，如果说了，他可能会跟那人拼命。

这类人通常有几个特点：第一，容易找到跟自己有类似经历的人。弗兰兹找到了安娜，安娜在前一分钟还很喜欢他，看到他要死了很伤心地哭泣，但下一分钟就跟里欧帕在床上很疯狂地做爱，可见她在小时候可能也受过创伤，遭受过虐待，或者父母对她的照顾不够。他们不知道该如何保护自己，所以在一起相互取暖，但彼此却没有足够的力量来支持对方。

第二，陷入创伤的强迫性重复。既可以说是弗兰兹找到了里欧帕，又可以说是里欧帕在茫茫人海中一眼看到他，就认定他是自己要加害的对象，并把他变成自己的性奴。

在施虐和受虐这种特殊的类型中，通常一个人扮演主人，一个人扮演奴隶。里欧帕跟安娜做爱的时候，他询问安娜要不要加一点儿动作，然后开始打安娜的屁股，可见里欧帕是性方面的施虐者，安娜是受虐者，所以他们能够找到彼此。维拉的情况更复杂一些，她不是一个十足的女性，而是变性人。所以这部电影中有一个加害者里欧帕，三个受虐者弗兰兹、安娜和维拉。

电影虽然充满了性张力，但实际上是一个悲剧：缺位的父亲、冷漠的母亲、性侵的继父导致男孩弗兰兹的人格禁锢在不男不女的状态中，最后走向毁灭。

每个人在心理发育过程中都有两种气质——男性气质和女性气质。男性气质有三类：第一类是霸权型，即什么事情都是自己说了算，非常独立，他们为了避免女性化，会特意留胡子、说脏话、练肌肉来彰显男性气质；第二类是共谋型，他们心思缜密，很善于思考，会下围棋，会用股票赚钱，比其他人会算计，却没有女人气；第三类是边缘型，这类人不男不女，别人看不上他，也很少去搭理他。法兰兹就属于第三类——边缘型男性气质，虽然他是男性，但却一下子变成了“女性”，表现出女性气质。别人不把他当回事，欺负他。

电影的表现手法看似很平和，但我们还是可以解读出弗兰兹就是一个性创伤的受害者。他死之前说，自己还年轻，也许还能上天堂，这是他最后的希望。尽管安娜也曾经是他的希望，但安娜表示会有有钱人娶她，而且一转头就跟里欧帕发生了性关系。这部电影还是比较伤感的，而男性的性创伤一点儿也不少于女性。

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