《无名之辈》是一部小众电影，里面的主题曲特别好听。从电影中人物说话的方言来看，电影的拍摄地在都匀。都匀是个相当有特色的地方，那里有一个凯宾斯基酒店，在酒店的楼顶可以看到电影中剑江和西山大桥的全景。

这部电影的导演看起来很有野心，里面有很多条故事线，因此遭受很多诟病。一条主要的故事线是主角马先勇，他要当有正式编制的协警；另一条是两个劫匪眼镜、大头与马嘉旗的故事。马嘉旗的扮演者是任素汐，有人说她是中国最有潜质的喜剧演员，但我并不这样看，尽管她才30岁左右，但我认为她是一个相当有深度的演员。

这部电影不知道应该归属喜剧类还是悲剧类。主角马先勇是社会底层的小人物，一般描述底层小人物的电影都是悲剧，但大都以喜剧的形式呈现。大家非常熟悉的喜剧演员卓别林饰演的人物就是社会底层的小人物，但都以喜剧的方式来表现，让人感觉很心疼。这部电影也有类似的情况，打着喜剧的幌子，行着悲剧的事实。

故事一：马先勇

以前陈建斌饰演的角色都给人很帅的感觉，但在这部电影中却发福、勾着腰，一副很落魄的样子，这也许是他为了角色而特意塑造的形象，像一个中年油腻男一样，不仅事业不成功，混迹于社会底层，而且生活还把他一次次甩向深渊。

我听说过一个案例，有一个人撞死了一对母女，在撞死前车灯照射出母女惊恐的表情。因为车祸，他坐了三年牢狱，出狱后找心理咨询师做治疗。现实中的他通过罚款、坐牢等方式接受了惩罚，虽然一个人通过接受惩罚可以减少内疚感，但这份惩罚并不能抹去他的歉意、内疚感和羞耻感。他跟咨询师说，我撞向那对母女的时候，她们的眼睛直勾勾地盯着我。

马先勇这条故事线可以看作处理内疚感的过程。虽然他非常执着地破案，想要把自己变成有编制的协警，但内疚感却无法解决。马先勇老婆死了，女儿对他不理不睬，妹妹也不原谅他：妹妹马嘉旗因他而瘫痪了，他每一次去看望妹妹都被她骂。他没办法面对这一地鸡毛，只能为成为协警而努力，好像成为协警，生活就可以像倒带一样变回过去那个有尊严的自己。

这其实是一种防御，所谓防御就是在当下适应社会的方式。

内疚感和羞耻感有差别，内疚感可以通过惩罚得到减轻。马先勇在生活中被人打、衣冠不整，很落魄，这本身就是一种攻击转向自身的惩罚，因为他没办法面对车祸带来的种种后果。

故事二：眼镜和大头

两个劫匪的长相很有喜剧色彩：一个高、一个矮；一个胖、一个瘦；一个看上去霸气、一个看上去憨厚。随着剧情的推进，两个劫匪的角色在不断地转换。早先，眼镜是一个霸气的匪头，长得很瘦，符合西南人的特点，而大头只是一个跟班。到了后来，眼镜变得有女人气，而大头变得特别聪明。

眼镜这样看起来特别强悍的土匪，有个特质居然是怕疼，像他这样的人在伤口上撒一点酒和盐，最多就是咬咬牙，但他的疼痛程度却逐渐加强，像个娘们一样。电影对他的设计，就是表面上很强悍，但骨子里像个女人。而且饰演眼镜的章宇演技很好，疼得扭来扭去，非常真实。电影的后半部，眼镜呈现出非常多的女性特质，不仅同意了给马嘉旗拍照，还帮她摆出各种姿势。一个充满男子气的、鲁莽的、没有头脑的、骂粗话的、用死亡做威胁的人，到后来变得特别柔情，人性变得特别丰满，让人开始有点喜欢他。

大头一开始傻乎乎的，别人说什么都跟风，是个老好人，喜欢劝别人，后来为了爱情，因为一个女人变得非常男性化。当眼镜让大头把马嘉旗推下去的时候，大头的逻辑性变得特别强，他说，我们只不过是抢劫，如果把她推下去就变成了谋杀。这是第一个变化。大头的第二个变化，就是变得特别坚定。眼镜为了刺激大头，对他说，你的女朋友就是个鸡，是个坐台的小姐，但大头却回答说，我不管她过去干什么，我只在乎她的未来。

通过残疾女人马嘉旗，眼镜和大头各自完成了自己的心路历程。一个从强悍变得柔情，一个从低智商变得有担当。

故事三：马嘉旗

我非常欣赏任素汐这个演员，她有很好的演员功底。马嘉旗是个高位截瘫的残疾人，我们能够看到的就是她的面部表情。马嘉旗是马先勇的妹妹，她以前是个活蹦乱跳、青春逼人的女孩，有一次他的哥哥酒后驾车，一场车祸导致她的人生和青春戛然而止。

电影中形成了特别激烈的冲突：一方面，绑匪威胁她的生命（物质抢劫在中国是要重判的刑罚，至少判刑10年以上，以前甚至还要枪毙，马嘉旗看到了绑匪的脸，所以绑匪就以死亡来威胁）；另一方面，由于马嘉旗高位截瘫，她没办法接受自己在大好年华被葬送的结局，所以一心求死。这就形成了一个悖论：绑匪被卡在这里，明明可以操纵他人的生死，结果却被困在这个地方。

在一个不怕死的人面前，你没办法用死亡来威胁她。如果一个人一心求死，要么是她对生活失去了希望，对自己特别失望；要么就是没有爱的关系，觉得活在世界上没有意义。

对马嘉旗来说，这两部分原因都有：她既不能再像以前一样追求爱情，而且生活对她而言也毫无意义。自从瘫痪以后，她每天重复着单调、无趣、机械的生活，失去了很多从前的乐趣，因为在轮椅上活动范围不大。她无法完成这种哀悼，无法接受现状，所以一心求死。

一个连死都不怕的人，还会怕什么东西呢？

关于马嘉旗的故事，还有一段非常棒的情节描述。尽管她倔强不怕死，而且看起来特别霸气，但在那一刻突然尿失禁了，轮椅下出现滴滴答答的滴水声，这个状况一下子扭转了整个局面。之前我说任素汐的演技很好，在这里可以很好地体现出来，因为这个情节只能拍摄她的脸部表情，而她的表情居然能让人看出羞耻感。

绑匪在这里显示出人性的部分，因为马嘉旗尿失禁了，他们不能让她一直湿着，所以要给他换尿片。这是他们关系出现转折的点睛之处：一个精神上特别强悍的人，变成要异性照顾的人，她的羞耻感，以及孩子对父母的依赖感全部呈现出来。这种被照顾的感觉，从这里让他们的关系发生了改变。

马嘉旗瘫痪以后没有办法跟人交往，只有一个作为男性的哥哥经常来看她，但她却无法原谅哥哥。除此之外，马嘉旗的生命中也没有其他男性。但意外的出现，让她的生活中闯入了两个男人，这让她很开心。看到一个强悍的男人疼得死去活来，看到一个头大的男人跑来跑去，她的生活变得比前几年都要丰富，在那一刻她的生命有了意义：不仅有两个男人表演给她看，还给她换尿布，甚至还对她有死亡的威胁。

三个人的关系转变以后，马嘉旗在死之前有一个愿望，就是拍照。于是，两个绑匪把马嘉旗绑在阳台上、挂在楼梯上让头倒立下来。在这一刻，他们之间有了彼此照顾和尊重的关系，还有很多浪漫色彩。马嘉旗在地上摆造型的时候非常开心，这在中国的电影中是个非常经典的桥段。作为瘫痪的人，她在这个地方开始有了尊严。

阿德勒曾是弗洛伊德的学生，决裂后自成一体形成自我心理学派，他专门研究了残疾人心理，并给出一个概念叫自卑情结。由于残疾他们总觉得自卑，而且对事物非常敏感，让自己在某些地方比一般人更加刻苦和努力，这就是补偿功能。

马嘉旗自卑而敏感，但在拍照的时候却像个少女，这是她瘫痪以来最开心的时刻。从最初的一心求死，到开始有羞耻感，再到彼此之间的尊重，她的生活开始变得有意义。但仅仅有尊重和陪伴还不够，她还获得了一个功能，就是爱。无论她需要什么，眼镜都尽量满足她，这就是爱。

这一段自身的改变，让她具有了原谅哥哥的能力。电影的最后，当她的哥哥来看望她的时候，她说，我原谅你了。这句话代表了跟过去的告别，代表了她具备了跟过去告别的能力，而这一切，都是跟两个绑匪的关系起的作用。

马嘉旗的故事线，其实就是两个绑匪被困在一个残疾人房间里，跟残疾人互动的故事。因为这条故事线的凸显，其他故事线就显得特别飘、特别弱，以至于不知道导演最后要表达些什么，到底是大头跟真真的恋爱、马先勇跟女儿的关系，还是马先勇跟队长之间的事情呢？

其实，一部好电影讲清楚三条故事线就可以了，马嘉旗跟绑匪的互动过程就能够呈现出很多内容了。虽然这部电影的主角是马先勇，但导演在电影中讲了太多条故事线。任素汐的故事很有意思，如果从这个故事展开，扩展到马先勇，再从两个绑匪扩展到他们自己家里，那么这个故事就会更好看。

故事四：马先勇跟女儿马依依

在《都挺好》这部电视剧中，呈现出一个典型的中国父亲的角色：平时胆小怕事，不仅在外面受欺负，回到家里也受欺负，等妻子过世后，有一种小人得志的感觉。而在《无名之辈》这部剧中，马先勇也有一点中国典型父亲的形象，即一个不成功的父亲。

如果用《西游记》里的四个人物来代表父亲，那么孙悟空就是这样的：在外面惹是生非，不照顾家庭，虽然有一身本领，但回到家就跟师傅吵架，而且还瞧不起猪八戒；唐僧很帅气，经常惹一些妖精，总是帮外人说话，从不帮家里人说话，在家里总是念紧箍咒，没什么本事，但是还好高骛远；沙和尚只会闷头闷脑地做事，经常没有存在感，不管是买菜、洗衣还是做饭，家里的活都是他来做，就像《都挺好》里面的父亲一样；猪八戒平时比较和气，不乱发脾气，有点小本事，但对他帮助不大，而且比较好色，有点像《都挺好》里面的苏明哲。

回到电影中来看，马先勇醉驾把自己的老婆搞死了，把妹妹搞残了，当着全校师生的面打女儿耳光，在队长面前却唯唯诺诺，可见他是个非常失败的父亲，不仅不能给家人带来快乐和财富，反而带来了疾病和死亡。电影中有一个情节，就是他为了办案跑到妓院去，结果被女儿误会，导致在孩子面前完全丧失了地位。

在中国，这样的父亲并不少见：不能承担责任，而且经常失败，他们在生活道路上越走越低，非常落魄。马先勇反应出很多中年男人一地鸡毛、生死疲劳的困境。

在早年关系中，最亲近的关系是母子关系，第二是父女关系，第三是母女关系，第四是父子关系，当然，这种关系排序会因人而异。比如，在《都挺好》中，母女关系就是敌对的关系。历史上有很多儿子杀死父亲的情况，这是父子关系的呈现。在《无名之辈》中，呈现的是第二种关系，也就是父女关系。

虽然按照关系好坏来分，父女关系应该排在第二位，但马先勇跟女儿的关系并不好，不知道是不是在女儿妈妈过世以后，他们的关系才变得这么糟糕。电影中的父女关系不好，也好不起来，因为对父亲形象的其中一个要求，就是要成功，而马先勇不但是个不成功的男人，还活得很窝囊，总是提不起劲。一个落魄的人，连孩子都会嫌弃。无论是房地产商、马先勇还是两个绑匪，他们都是社会底层不成功的男性。

电影故事线太多，就显得很散，每条线都没办法呈现得很清楚。也许是导演太年轻，什么都想呈现，但一个有经验的导演，只会呈现几条重要的故事线。比如《桃姐》，只呈现桃姐这条故事线，桃姐的生活、家里的保姆、到养老院瘫痪以后的生活等，整部剧围绕着刘德华和桃姐，把故事讲得非常清楚。不过，尽管《无名之辈》的故事线太多，但总体来说拍得还不错，值得一看。

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