有创伤的人，会制造延续创伤的家庭｜从梅姨主演电影《八月心风暴》谈代际创伤

贝弗利和维奥利特是一对老夫妻，两个人分别靠喝酒和吸毒来维持夫妻关系。有一天，贝弗利出了家门再也没回来。维奥利特只能叫回了三个女儿还有她的妹妹、妹夫。随即，贝弗利的尸体被警察发现，他是自杀。葬礼结束后，吸毒过头的维奥利特开始发脾气，这个家庭潜藏着的矛盾和刻意隐瞒的真相也渐渐浮出了水面。

看电影是发现隐喻的过程。电影中的家庭养了三只鹦鹉，结果三只鹦鹉都死掉了，宠物店的人觉得非常奇怪，于是派人来查看原因，结果发现鹦鹉的死因是太热了。

电影最初有三个隐喻，一个是热，一个是鹦鹉，另一个是死亡。

创伤有两种形式，一种是特别疏离的形式，另一种是特别激烈的形式。疏离即家庭气氛非常冷漠、无情和冷酷，家里平时没有什么声音，孩子也没有得到任何情感呵护。这部电影中的家庭并不是这样，相反，家人经常吵架，好像每个人都很刻薄一样，有很多激烈的语言和动作，用一个字来形容家庭氛围就是：热。连来自热带的鹦鹉都被热死了，但他们却能够在这样的环境中生存。

美国作家苏珊·桑塔格写过一本书叫《疾病的隐喻》，这本书开篇有一段话：我们每一个人都有两个王国，一个是健康王国，一个是疾病王国，虽然每个人都向往待在健康王国中，但是，我们迟早都会变成疾病王国的公民。

疾病也是很重要的隐喻，电影中有两种疾病，一种是口腔癌。弗洛伊德因口腔癌做了35次手术，最后因手术不成功而去世。电影中的女主维奥利特也患有口腔癌，虽然她患有这种疾病，但她特别能讲话，这也对应了鹦鹉的隐喻，鹦鹉虽然能够学人讲话，但它没有创意，别人说什么，它就说什么。维奥利特不是这样，她的语言表达能力很强，她说的话经常刺中别人的内心，在她丈夫的葬礼晚餐中，妹妹和妹夫指责她为什么这么刻薄，这个疾病的隐喻就是因为她口不饶人，所以口腔癌就是她的报应。

一些小偷会在行窃后留下记号，这源于他们的内疚感。潜意识的内疚感会使他们特意留一个破绽让别人找到自己。同样，口腔癌指向维奥利特的刻薄。虽然维奥利特很刻薄，但她把攻击指向了自己，这种隐喻说明，她的内心中充满愤懑、无助、尖刻和仇恨。维奥利特将这些怨恨带给家人，怨恨表达得越多，自己越是内疚，最后形成了对自己的强烈攻击。维奥利特在成长过程中没有学会正确表达爱，所以一开口就是嫉妒、愤怒和怨恨，她对内疚感的表达之一，就是对自己的口腔发动攻击。

电影中另一种疾病的隐喻，是宫颈癌。宫颈癌跟女性的身份认同有关。女性有结婚生子的功能，可是女性若对自己的身份不认同，就会对女性器官发动攻击，其中一个器官是子宫，另一个器官是乳腺。现在乳腺癌比较多，而且恶化程度比较高，这都是女性对自己女性身份发动攻击的表现。

电影是一门向善的艺术，教化人类，洗涤灵魂，但电影也会把你带入越来越深的人性本恶、家庭秘密和丑闻之中，比如自杀、吸毒、兄妹不伦恋。电影中出现了几个男性，有最初自杀的丈夫、温文尔雅的妹夫，还有妹夫的儿子。电影中有一幕，当妹妹对儿子进行嘲讽的时候，妹夫一反温文尔雅的态度，突然变得特别有男子气概，这其实是个隐喻。电影中的几个男人都非常温和，所以这个表现隐喻了父亲的缺失。

女主维奥利特的情人用羊角锤去敲女儿，这个人是非常粗暴的男性角色：背叛、出轨、打人。女儿们找的老公虽然都相貌堂堂，但我们却没有在他们身上看出男性的力量，唯独妹夫站出来保护儿子那一幕非常有力量。他说：“你绝不能再对亲生儿子说那种话了，我非常尊重你自杀的姐夫，他是我们非常敬爱的人，但你们却在晚餐上做这种事情，我跟你的婚姻已经有38个年头，我非常珍惜这些时光，但如果你再这样，我跟你的婚姻不会再有第39个年头。”

电影中的第一个男性，是坐在躺椅中的丈夫，没有露面几次，却突然划着船，从容地自杀了；第二个男性，是和事佬妹夫，不生事端；第三个男性，是妹夫的（话都说不清楚的）儿子小查理。这个家庭没有出现粗暴的男性。脾气火爆的女主，偷情的妹妹，暴躁的大女儿，她们都是非常有力量的女性。一般有力量的女性，她们要么有一个彪悍的母亲，要么有一个紊乱的家庭，以致她们必须非常强大才能在家庭中存活。当大女儿在家里要发飙的时候，女主站起来说：“你们都不知道生活有多么艰苦，过去的日子很艰难，如果你们要是有我们的勤奋，你们都可以去当美国总统了。”

电影中呈现的另一方面，就是药物成瘾。安定类药物的作用就是中枢神经系统的镇静剂，这种药物的大量使用会导致成瘾。维奥利特在剧中说了一句话：“药物从来没有让我失望过。”隐含的意思就是人总是让我失望。这是药物成瘾者的典型心态，当他们对人际关系特别失望的时候，就会转向服用不同的药物，从对药物的操控中获得掌控感。像赌牌也是与药物成瘾相关的隐症。

从家庭角度来讲，这是一个有创伤的家庭，或者是一个制造创伤的家庭。女主是一个刻薄的人，每一句话都像一根毒针，但她非常聪明，对每个人都明察秋毫。她虽然跟妹妹关系很近，却能睁一只眼、闭一只眼地看着妹妹偷情；她很爱大女儿，却跟大女儿势不两立，因为大女儿太过于认同自己，以至于两个人都一样强势，互相争夺权力。女主很像边缘型人格障碍患者。

边缘型人格障碍的特点：一、弥漫性焦虑，整天惶惶不可终日，每时每刻处于焦虑中，晚上睡不着觉，需要依赖大量镇定类药物，白天也无法专注地做一件事情；二、多项神经质，包括强迫症、恐怖症、歇斯底里发作等；三、可能出现某种幻觉；四、有自残、自伤史；五、特别能闹事，公共场合跟人发生争执，在家里摔东西、摔盘子，内心中的恶挥之不去；六、一种分裂的心理机制。

边缘型人格障碍跟患者早期所受的创伤有关，他们小时候没有被父母很好地对待过，但又无法离开父母独立生存，所以他们必须把心中坏的父母分离出去，并投射给周围的人。他们认为，不是父母不好，是我做得不够，我是坏孩子。在有了孩子以后，他们会把内心坏的那部分投射给孩子，因为孩子太容易被投射了。所以维奥利特的三个女儿都被投射了坏的东西，导致大女儿经常不回家，二女儿留在家里不出嫁，三女儿逃得远远的。从小过得不好的母亲会嫉妒自己的女儿，所以面对生活相对比较稳定的大女儿时，她当众把大女儿的秘密说了出来。

以前我们通常会觉得孩子会嫉妒自己的父母，比如儿子因不能独占母亲而嫉妒父亲，女儿因不能独占父亲而嫉妒母亲。但我们越来越多地发现，母亲嫉妒女儿的例子也不在少数，特别是有创伤的母亲，她心里无法容忍女儿找到好丈夫。虽然在意识层面祝福女儿，希望女儿过得好，但我们不止一次看到，一旦女儿跟女婿生活得很好，母亲就会横加干涉，甚至千方百计地去挑拨夫妻间的关系，直到他们离婚才罢休。在电影中，女主当众宣布大女儿与其丈夫分居了，她这样做的目的就是让他们离婚。

家庭创伤会以什么方式传递呢？通常是代际传递。电影中的家庭里有三代人，看起来这个家庭创伤止于第二代。因为大女儿找了个老公，有了一个14岁的女儿，虽然婚姻有问题，但两个人还可以正常交谈。有一次，大女儿和她丈夫到库房找东西，丈夫明确地说：“你很聪明，但是你太专制。” 夫妻吵架也能够促使两个人真正表达，如果不吵架，就会像女主的丈夫一样，绝望地坐在轮椅中自杀。大女儿还能跟丈夫吵架，说不定他们的婚姻还有希望。大女儿非常认同母亲，性情彪悍，这是创伤传递的一个特点，即前一代人有什么创伤，后一代人会对此进行认同。

二女儿平时不多说话，不社交，成了一个被母亲控制的乖乖女。三女儿虽然逃得最远，但她是最关心家里的一个，也是最软弱的一个，她的老公是个花花公子，曾经离过三次婚，还调戏她大姐的女儿。

虽然大女儿认同母亲彪悍的一面，却算是过得最好的一个，二女儿和三女儿过得都不是那么好。创伤中有一个信念就是：我过得不好，都是我的错。

创伤治疗有两个重要的原则：第一个原则是获得掌控感，获得的方式就是回到现实，因为两个人吵架的时候，基本都是活在过去；第二个原则是免责，即这个错误并不是你的错误，而是他人的错误，同时找回自己的控制感。

电影中还有一个很重要的隐喻，就是印第安仆人。印第安仆人是一个外来人，隐喻着家庭要增加一个外来因素，甚至是外来文化。创伤文化就是这样——这一切都是我的错，是我不好，我做的一切都是罪有应得；而外来文化完全不同于家庭的创伤文化。

虽然印第安仆人很少说话，但不管家里人怎样闹腾，她都很淡定。家里人要是吵架了，她就劝架；家里要是有猥亵行为，她就来处理；家里出现去世的人，她就帮忙打理；家庭成员要是需要就餐，她就做一桌好饭。外来的文化、母亲般的照顾、关键时候承担责任，这些都是创伤家庭需要的部分。这个隐喻意味着人在创伤中会形成固定的信念，这个信念导致创伤重复发生，永不褪去。

创伤文化中有几个特点：一、都是我的错；二、没有人能够帮我；三、倒霉的事情只会在我的身上发生，不会发生在别人身上，因为我太糟糕了；四、只要发生了这种事情，就没有一个人能够救我，因为我不够好，我不配有更好的生活。当有一个新人出现，告诉你“这样的事情不会再发生，这种事情不是你的错，你值得更好的生活”，这样的人就会给你带来希望，这就是印第安仆人存在的意义。

电影一开始安排的死亡也有隐喻存在。死亡并不是死路一条，而是新的开始。中国有一个传统，如果有人在死亡的时候，身边有新生命诞生，人们往往会认为这是死者的再生。电影中的死亡，也有其意义所在，即一切的创伤治疗和重生，都是从一个死去的创伤概念开始的。

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