最近看了很火的综艺《幸福三重奏2》，想聊点关于爱情的感受。

记得韩国女星李孝利在结婚隐居之后，被媒体采访「为什么会跟一个长得并不好看，也没有钱的艺术家在一起」。她说：「哥哥 （李尚顺）有才华，而我却只有钱。他能给我安定感，长得丑又怎么了，我觉得帅就行了。」

感情中的仰望和敬佩，不一定要是人前的主流大众的仰慕，而且两个人在相处中亲自看到的东西。

在《幸福三重奏2》中的吉娜对郎朗表现出来的感情，也恰恰是一个「大部分人get不到」，而两人之间「你知我知」的情感。

「怎么都顺眼」这样的感觉，除了来自于两方长时间的相处与磨合，也一定来自于两方的性吸引力。

很难有妻子会说，我老公挣钱多，虽然对我不好，但我看他眼睛特别好看，腿特别长。

也很难有丈夫会说，我妻子长得好看，虽然我们关系不好，我就是越看她越美。

我曾经看过一个关于婚姻的TED演讲，叫做《维系长期性伴侣关系的奥秘》。演讲者是一位来自比利时的两性专家Esther Perel。她说道，她的父母都是二战大屠杀的幸存者，而且他们都是双方家里唯一的幸存者。

Perel从小在一个大屠杀幸存者社区中长大，很清楚地看到身边有两类夫妻，一类是「经历过大屠杀没有死的」，而另一类是「经历过大屠杀活下来的」。

「没有死」和「活下来」是有很大区别的：「没有死」是一种消极的状态，这个人虽然身体侥幸活了下来，但心已经死了。「活下来」则是一种积极的状态，在集中营里，这些人的心仍然是活着的，解放之后，只需要重新把心打开。

她提到，这两种关系就如婚姻关系一样。而两者最大的区别，就是感情中对对方的「性想象」。

「在巨大的人生变故之后，你如何重构自己，如何把那种能量，生命力，活泼感带回来。活泼感是有其中深意的，它有目的，有创造性，有游戏性，有一个人自己生命的意义。」

这种「性想象」则是一种独立于我们对对方的「需要」之外的情感。它完全不来自于索取，甚至也不来自于另外一方做了什么。

「性想象」就是一出健康的独角戏。

我曾经听一个女性朋友跟我说，她在30岁的时候迷上了追星，迷恋一个比她小10岁的男演员，接机演唱会都会去。她的男朋友也非常支持她，因为每次在她看完跟偶像有关的图片或者微博之后，她的心情都会非常好。

而很有意思的是，她的这种存在于想象中的，与她偶像的关系，其实让她和她男朋友在实际生活中的关系越来越好了。

这种感受我也体验过。有一段时间偶然看到费翔在87年春晚上的表演，觉得他实在是太帅了，每天都在看他的视频。而只要我看完他的视频，再和男朋友打电话，就会感觉到上一个视频里激发我脑海里的多巴胺，让我以同样的激动与热情去对待男朋友。

所以，也许并不是「和偶像在一起，每一天都真的能过得比蜜还甜」，而是「保持对爱情的想象，每一天都真的能过得比蜜还甜」。

法国作家，《追忆似水年华》的作者普鲁斯特说，我们的想象力让我们爱，而不是爱让我们爱。

在看吉娜与郎朗的关系中时，我不由得想到这种「想象力」对于亲密关系的巨大影响。在吉娜抱着郎朗的时候，可以看到她不论郎朗的反应如何，她沉浸在自己对对方的想象中。

郎朗吃毛豆以后，她也要凑过去闻一闻：「你怎么这么好闻？」

看着郎朗的腿，她会赞叹：「大长腿」！

看着郎朗的眼睛，她会说「你的眼睛怎么这么好看」。

其实不管她闻到的是什么，她都是在这种想象中最大的受益者。

而这些只有坠入爱河的人才能说得出的赞美，郎朗可能很少在家中听到。

要知道郎朗从小被父母超严格教育，父母给他的爱并不是「无条件」的。

郎朗妈妈曾经在自述中说道，因为小时候郎朗要去北京练琴，她需要自己一个人留在沈阳挣钱。

郎国任（郎爸）对儿子的要求一天比一天高，恨不得儿子在睡梦中都在练琴。一次，我本来准备好了去北京，临出门前，郎国任打来电话说：「你不要来了。」

我诧异地说：「我都准备好了，再说郎朗想我了，我也想他了。」

郎国任冷硬地说：「正因为这个，你不要来。你一来，郎朗就会恋着你，就不专心练琴了。」

放下行李，我泣不成声。

而吉娜给他的是一种与父母之爱不一样的东西，她在让自己开心，她不需要郎朗成为什么，她只需要这一个对象，就可以充满甜蜜。

陈意涵和许富翔一对也是如此，当他们在做给对方的橡皮玩偶之时，陈意涵按照自己的想法捏出了许富翔，同时，两个人也一起捏出了他们眼中的一家人。

这人偶背后，藏的也是对对方的想象。

这种对于爱情对方的性想象力，让我想到了人类对于远方的浪漫想象：

如同一个小时候总是看美国大片的小孩有一天去了美国，每一个城市的小细节都会让ta感觉身在电影中，对当地人来说的普通生活因为在文字和影像中被激发过想象力，于是在这个外国人身上变成了「浪漫的」、「美好的」，即使是街头偷窃也会被蒙上一层新奇的面纱。

然而这些因为美国电影而去美国的移民，也会遇到现实中的问题：当他们对于一个地方的新鲜感逐渐消退，想象力逐渐削减，当自己发现自己可能并不是某个浪漫电影中的主人公时，他们对这个地方的想象力会被一种对熟悉感的追寻所取代。

最后，这样的性想象会慢慢被磨平棱角，变成了一种不再张扬，比较温暖的感受，如同张国立画妻子邓婕，虽然画得被邓婕称为「凶神恶煞」，两个人还是都笑到了一块：

这种想象力，如果说大一点，也可以是双方共同在创造一种对于未来的憧憬。

而有了想象力，本身单一的二人生活便会增加层次，被赋予了能量，生命力与活泼感。

在郎朗的事业生涯采访中，他曾经谈到自己多次对未来感到灰心。每一次想放弃的时候，当他再次弹起熟悉的曲子，会在心里想：「这首曲子太好听了，我为什么要放弃它呢？」。

对于想要留存浪漫的伴侣而言，性想象力如同熟悉的曲子，它只要被激发，便会回到当初最先爱上对方，看对方「哪里都顺眼」的时候。

看《幸福三重奏2》里的三对夫妇，会想到Esther Perel说的：「在这个年代的现代人，我们往往有两到三次婚姻，而我们其中有些人会选择跟同一个人进行这两到三次婚姻。」

很多时候，不是对方变了，而是我们失去了看到将对方加入我们剧情中的能力。

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