《钢琴教师》里有很多艺术的成分，比如钢琴和小提琴。艺术家通常很敏感，有丰富的情感和直觉的潜意识，通常处于全疯或半疯的状态。影片的主角艾莉卡在艺术上造诣很深，对钢琴非常专业，但为人却不苟言笑，非常刻板，如果用一个词来形容，就是地域拖油瓶。

地域拖油瓶的意思就是数学不及格的黄冈人、不会跳舞唱歌的新疆人、不会骑马射箭的蒙古人、没看过升国旗的北京人。如果一个人没有用心去生活，那么他就不可能成为一个艺术家，就像外科医生，只会开刀的外科医生叫作开刀匠，只有在开刀过程中了解治疗流程和身体结构的医生才能称为医学家。

演员于佩尔把艾莉卡这个角色诠释得特别好：古板的表情、老套的衣着、僵硬的动作。电影的前四分之一都在讲述主角的职业素养，我们能够看出她对音乐非常敏感，有艺术天赋，也非常懂得教学，但是这样的人可以成为一个好老师，却不能成为好的创作家。

电影一开始就展现了母女两人在房间里的焦灼状态，艾莉卡出去逛了3个小时，回来后母亲问她去了哪里。我们能够看到这对母女之间的黏滞和控制，好像还闻到了中国父母的味道——秋裤式父母——以母爱的名义控制你。

从年龄上看，有癔症气质的女性可以分为四类：第一类在18～25岁，她们过了青春期踏入社会，受到良好的教育，与性接触比较少，有很多幻想，有一些神经症表现，比如敏感和失眠，人际关系也不是特别好，症状的原因跟性幻想和性压抑有关。这类人在结婚或有性接触后，神经症的情况会有很大好转。

第二类比第一类更年轻，通常发生在13～18岁，也就是青春中后期的女孩。这类人的特点是有很多性幻想，但是还没有踏入社会，也没有社会经验，所以很多幻想不能得到验证和现实的疏解，她们会因社会经验不够而产生很多偏激的想法，第二性征的发展会引起很多恐惧，对身体既好奇又厌恶。这一类人还算好治疗，只是比第一类人的治疗效果稍微差一些，想要发展成熟还需要特别强烈的超我。

第三类是在25～35岁，她们一般没有结婚或结婚后很快离了婚，即便有了孩子也跟原生家庭结合得比较紧密，对丈夫和发展自己的身份不太感兴趣。这类人的癔症症状比较重，比较难以治好。

第四类是40～60岁，她们通常对性不感兴趣，也许是早年创伤的原因，也许根本没有结过婚，也到了更年期，她们把男性和性看得很肮脏。她们待在自己的世界中，连想象都没有。这类人会经常出现身体的疼痛和偏执的想法，对人际关系不是特别信任，对年轻女性有特别多的贬低。

艾莉卡属于癔症的第三种类型，她的母亲属于第四种类型。艾莉卡没有结婚，但是性冲动和欲望特别强烈。虽然她有自己的职业，也有一些社会经验，但还是存在固化的想法，在电影中以性变态的方式表现出来。

弗洛伊德在《性学三论》中对性变态和性倒错做了区分，认为把异性恋转化为同性恋是性倒错，把不以性交为目的的性活动叫作性变态，包括对胸罩感兴趣。艾莉卡没有正常的夫妻生活，所以有很多性压抑，无法发生正常的性交，而是口交、看性录像、施虐和受虐，这都是在往性变态的方向走。

随着孩子的发展，父亲的存在特别重要，他相当于是第三者，把孩子从母婴关系，即控制关系和绝对依赖关系中拔出来。在《钢琴教师》中，父亲是缺位的，他没有能力把孩子从母亲手里夺过来，而且还患有精神病，这就导致母亲把孩子牢牢地抱在自己的怀里不分离。尽管女儿已经很大了，但母亲还是跟她形影不离，而且女儿的穿着非常老气，可见这都是母亲控制的结果。

不仅如此，作为妻子，她也没有丈夫，所以把女儿当作自己的母亲。这有点中国味道，中国父母总是把自己的孩子当作父母，比如，把儿子当作丈夫使用，把女儿当作母亲使用，这是非常典型的现象。如果妻子没有丈夫，就会把女儿放在自己身上，俗话说女儿就是小棉袄，但还有很多自私在里面，即女儿不仅是小棉袄，还应该是个母亲，女儿应该照顾母亲，成为母亲的母亲。

在看电影的时候，很多人注意到虽然艾莉卡拒绝性交，但有很多变态的行为，一个比较轻的行为就是看男性生殖器。另外一点，当她做出强奸母亲这个动作的时候，也是以男性身份来做的。电影的最后，她用刀割了自己的阴蒂，这是她内心对父亲的认同，是对父亲的致敬。

艾莉卡在对沃尔特自慰的时候的确有控制感：我可以碰它，你不可以碰，我要碰你的时候，你也不能与我发生性交。艾莉卡的母亲在对她进行控制的时候，她在内心中认同母亲的做法，也对学生进行控制，并在钢琴教学的时候满足自己的控制欲。

开始的时候，艾莉卡不允许插入，这是向父亲致敬的一种方式，由于父亲的缺失，她对父亲产生某种渴望。这就是矛盾现象：一方面，她认同男性，打扮、行为和举止很像男性，对人呼来呵去，很有控制性；另一方面，她不允许在性交过程中被插入，这也解释了如果一个女儿去认同父亲，她会认为任何性行为都是背叛父亲。这就是乱伦恐惧的来源：她一方面渴望父亲，希望跟父亲发生性关系；另外一方面，因为这是乱伦，所以她控制自己的性欲，因为跟其他男性发生性关系，在象征层面意味着对父亲的背叛。

因此，如果艾莉卡这类女性结婚，在婚姻中会性冷淡，其中一个原因就是她觉得结婚不仅背叛了父亲，还背叛了母亲。母亲一定会把婚姻拆散，最后的结果就是母女二人生活在一起。这类人在结婚后也很少有夫妻关系，跟母亲比较亲，跟丈夫之的性关系比较冷淡，甚至还会有性交痛，久而久之两人就会无性生活很多年。

夫妻关系有七年之痒，主要的原因就是两个人的成长速度不一样：女孩变成女人，男孩却还是永恒少年；或者女孩有公主病，希望一辈子被呵护，男孩却变成男人。电影中，沃尔特很快从男孩变成男人，但艾莉卡还是停留在女孩跟父亲的关系中。她的变态行为加剧了，正常性行为无法引起兴奋，必须借助其他手段，例如尿尿、阉割自己、只口交不插入、捆绑行为等。

有人做过这样的解释：第一，艾莉卡的父亲是精神病患者，所以她在早年有过性创伤，导致她的性取向和性目的发生改变；第二，即便没有性创伤，如果家里有精神病人，孩子也会产生紊乱的依恋关系，因为父母无法共情到孩子。艾莉卡母亲的心理病态一点儿不亚于她的父亲：她是个没有成长的小孩，把女儿死死地抓住，撕掉女儿的衣服，翻看女儿的包里有什么，监督女儿都跟谁来往等，这些都是母亲强烈嫉妒的表现。

艾莉卡也有嫉妒，她的学生安娜很像她，一样对艺术很执着，打扮也比较刻板，艾莉卡在安娜的身上看到了自己，但她却并不可怜和同情安娜，而是展开残酷的报复：用碎玻璃扎安娜的手。当然，她也不喜欢这样的自己，对自己也展开了报复：用刀割掉了自己的阴蒂。

有两种情况会让母女关系变得很近，第一种是父亲缺位，母女只好相依为命，母亲给女儿灌输的观念就是男人都不可靠，男人没有用，男人都不是人；第二种是父亲打母亲，母女形成一个联盟，家暴会对女儿的心理造成阴影。

在父亲缺位的情况下，女孩通常有几种形态：第一种形态是永恒少女，没有女人味，一直是母亲的孩子，等待父亲来催熟；第二种形态是性取向发生改变，成为特别有男孩气的同性恋；第三种形态是变成女汉子，女汉子不一定是同性恋，也不影响结婚生孩子，但有特别多向男性认同的部分。艾莉卡偏于第一种形态，虽然打扮老气，但没有性经历，内心中还是小女孩，害怕被抛弃。

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